Retablo
del Juicio Final
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Nombre
común
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Retablo
de Montearagón
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Tipo
de Patrimonio
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Mueble
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Nivel
de protección
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BIC
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Clasificación
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Mueble
litúrgico
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Autor
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Gil
Morlanes el viejo
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Datación
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1506
-1511.
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Contexto
Cultural
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Renacimiento
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Dimensiones
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700cm
x 440cm
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Localización
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Sala Renacimiento-Barroco del Museo
Diocesano de Huesca
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Propietario
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Museo
Diocesano
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Promotor
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Arzobispo
de Zaragoza y miembro de la casa real Alonso de Aragón
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Materiales
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Alabastro
y madera
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Técnicas
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Talla
y ensamblaje
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Tema
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Religioso
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Descripción
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En origen estuvo
policromado, en la actualidad solo quedan pequeños restos de esa policromía.
El cuerpo del retablo
está dividido en tres calles que representan los siguientes temas: la central
con el Juicio Final en dos registros, en el superior Cristo Juez sobre la bola
del mundo acompañado del colegio Apostólico, la Virgen y San Juan
Bautista, en el registro inferior San Miguel luchando con los demonios que
tratan de atrapar las almas de los hombres y mujeres que salen de sus
sepulcros. En la calle lateral derecha se representa la Ascensión de
Cristo a los cielos y en la calle lateral izquierda la Transfiguración de
Cristo, ambas calles aparecen igualmente divididas en dos registros para
separar el ámbito celestial y sobrenatural del terrenal. Cada una de las
escenas se corona por doseletes calados con agujas y crestería de tradición
tardogótica.
La predela está formada
por cinco casas con los siguientes temas (de izquierda a derecha): Adoración de
los Reyes Magos, Predicación de San Victorián, Piedad, Matanza de los
Inocentes, Resurrección de Cristo. En el sotabanco, a ambos lados, escudo de la
abadía de Montearagón sujetado por dos grifos derecha) y escudo del abad D.
Alonso de Aragón sujetado por dos leones (izquierda).
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Conservación
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Buena
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Restauraciones
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Bibliografía
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DURAN
GUDIOL, A, Historia de la catedral de Huesca, Huesca, Instituto de Estudios
Altoaragoneses, 1991.
Naval Mas, A y J, inventario histórico artístico de Huesca y su Provincia.
Tomo I, Ministerio de Cultura, Madrid, 1980.
VV.AA,
signos. Arte y Cultura en Huesca. De Forment a Lastanosa. Siglos XVI-XVII.
Diputación de Huesca y Gobierno de Aragón, Huesca, 1994.
www.enciclopedia-aragonesa.com |
Autor
de la ficha
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Luana
Savalli
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Punto y Up-Arte
Patrimonio Cultural de Huesca
sábado, 11 de abril de 2015
Retablo del Castillo-Monasterio de Montearagón
martes, 24 de marzo de 2015
Retablo Mayor de la Catedral de Huesca
Retablo
de la Pasión de Cristo
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Nombre
común
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Retablo
del altar mayor de la catedral de Huesca
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Tipo
de Patrimonio
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Inmueble
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Nivel
de protección
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BIC
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Clasificación
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Mobiliario litúrgico
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Autor
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Damián
Forment
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Datación
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1520-
1533
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Contexto
Cultural
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Gótico
–renacimiento.
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Dimensiones
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1440
x 970 cm.
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Localización
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Altar
Mayor de la Catedral de Huesca
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Propietario
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Museo
Diocesano
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Promotor
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Don
Juan de Aragón y Navarra
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Materiales
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Alabastro
y madera
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Técnica
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Talla
y ensamblaje
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Tema
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Religioso
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Descripción
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El retablo de la Catedral de Huesca
nunca fue policromado, fue realizado con alabastro en su color.
Está dedicado a la Pasión de
Jesucristo.
Su estructura está formada por
sotabanco, banco y cuerpo protegido por una polsera.
Las escenas están realizadas al estilo
renacentista o al modo a la romana, sin embargo presenta la mazonería y
ordenación del conjunto Gótica.
El sotabanco está dividido en siete
casas separadas mediante columnas, donde en los extremos se encuentran en el
extremo derecho el autorretrato de Damián Forment y en el extremo opuesto el
retrato de su hija mayor Úrsula, quien seguramente ayudaría a su padre en la
realización de dicho retablo.
El banco está formado por dos pisos,
cada uno de ellos dividido en siete casas, esta vez, separadas por pilares
góticos, coronadas, las del piso inferior, por tracerías góticas. En la zona
del banco vemos representadas las escenas del siclo de la pasión: última
cena, la oración en el Huerto, el Beso de Judas, L a flagelación, La
Coronación de Espinas, el Ecce Homo y Jesús ante Pilatos. En el piso superior
del banco, se encuentra, bajo doseletes calados, los doce apóstoles
distribuidos en parejas, acompañando a Cristo que se encuentra rodeado de una
mandorla con ángeles. En los extremos del banco hay sendas puertas que dan
acceso a la parte superior del retablo, están realizadas en madera y una de
ellas presenta en relieve a San Pablo y la otra a San Pedro.
El cuerpo del retablo está dividido en
tres calles, la central más alta y, ligeramente, más ancha que las laterales.
En las calles laterales están representadas las escenas Camino del Calvario y
el Descendimiento. En la calle central la crucifixión, y sobre esta escena se
encuentra el óculo coronado por la figura de Dios Padre. Todas las escenas
están coronadas por tabernáculos góticos, de complejas tracerías góticas,
entre los cuales se disponen santos.
Todo el cuerpo se halla protegido por
una ancha polsera de madera, con decoración vegetal. Como remate dos ángeles
que portan el escudo de la Catedral de Huesca (una Crucifixión), y como
remate inferior sostienen todo el conjunto unos atlantes.
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Conservación
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Buena
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Restauraciones
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1996
limpieza y consolidación.
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Bibliografía
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DURAN
GUDIOL, A, Historia de la catedral de Huesca, Huesca, Instituto de Estudios
Altoaragoneses, 1991.
DEL ARCO, R, La Catedral de Huesca, Editorial V. Campo, Huesca, 1924.
Naval Mas, A y J, inventario histórico artístico de Huesca y su Provincia.
Tomo I, Ministerio de Cultura, Madrid, 1980.
VV.AA,
signos. Arte y Cultura en Huesca. De Forment a Lastanosa. Siglos XVI-XVII.
Diputación de Huesca y Gobierno de Aragón, Huesca, 1994.
www.enciclopedia-aragonesa.com |
Autor
de la ficha
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Luana
Savalli
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miércoles, 18 de febrero de 2015
Edificio del Circulo Oscense
Edificio del Circulo Oscense
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Nombre común
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Casino
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Tipo de Patrimonio
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Nivel de protección
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BIC
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Clasificación
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Arquitectura
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Autor
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Ildefonso Bonells Recharx
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Datación
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1901
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Contexto Cultural
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Edad Contemporánea/ modernismo
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Dimensiones
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Localización
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Plaza de Navarra, 4, 22002 Huesca
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Propietario
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Ayuntamiento de Huesca
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Promotor
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Asociación Circulo Oscense, Manuel Camo Nogués
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Materiales
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Piedra, hierro, cristal y ladrillo
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Descripción
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El Casino de Huesca es considerado
por la historiadora María José Calvo el primer edificio modernista aragonés.
Edificio realizado por
Ildefondo Bonells entre 1901 y 1904, por petición de los socios del Círculo
Oscense. Constituye un club social,
que representara su ideología liberal, destinado como lugar de encuentro a satisfacer las
necesidades sociales y lúdicas de sus socios y a convertirse en el centro
político y cultural de la ciudad.
En mayo de 1901 comienzan las
obras, en abril de 1902 el edificio está prácticamente terminado en
estructura y fachada, no obstante, en este año las obras sufren un parón
debido a la falta de capital, responsabilizando al arquitecto que dimitirá.
Será en 1903 Ignacio Cano quien retome la obra, consiguiendo que el día 1 de
enero de 1904, se celebre la inauguración “privada”.
Debemos señalar la fecha de
inicio como interesante, ya que en este momento se está desarrollando el
modernismo en su variante más expresionista de la mano de Antonio Gaudí y de
forma paralela, tenemos a Otto Wagner como representante de ese modernismo
racionalista, que son, junto con Luis Doménech, los referentes de Bonells.
La estructura del edificio no es
novedosa, pero Bonells resuelve a la perfección las constates del
modernismo, creando un espacio funcional, mediante el diseño de una planta
simétrica creando espacios funcionales y consigue el elemento esencial de la arquitectura modernista:
la transparencia y luminosidad de sus espacios.
El edificio presenta una planta rectangular, con
retranqueo en sus muros, configurando un gran cuerpo central, el más saliente
de la línea de fachada, flanqueado por dos cuerpos, menos salientes, de
menores dimensiones, siendo éstos a su vez rematados con cuatro torreones de
planta octogonal. Los tres cuerpos salientes son rematados por frontones
curvos. Todo el edificio presenta una excelente decoración modernista, que responde a una voluntad de
diseño integrador, cabe mencionar el mobiliario y la decoración al gusto de
la época, mediante vidrios de color, baldosas, decoración pictórica...
destaca la puerta de acceso obra de Francisco Arnal Morlán, decorada
profusamente con elementos decorativos vegetales, un rostro femenino y de dos
dragones como símbolo de las bajas pasiones, en este lugar ensalzadas como la
función lúdica y laica que posee el edificio.
El proyecto no difiere mucho del
edificio que se levantó: No gustaron
los plafones cerámicos que decoraban sus fachadas y torreones y se
eliminaron quedando los recuadros vacios aceptándose como parte del diseño.
Los torreones son modificados también en su terminación unificándose con una
línea de molduras almenadas, al modo de las fachadas. Se sustituye la rejería
por pretiles de piedra calada. La escalera pasa de ser curva y orgánica a
realizarse de estilo barroco. El cuerpo avanzado de la fachada principal se
derriba por no considerarse del gusto de la época y poco seguro, este cambio
vendrá de la mano de Ignacio Cano, que encarga una nueva fachada y una gran
terraza. Esta nueva fachada se ajusta más a la línea de las fachadas
laterales, creando una fachada mas bidimensional que es más del gusto de la
época, y la corona con un frontón central curvo decorada con el motivo de una
gran palmeta y que se repite en todo el edifico. También levantara un gran
balcón con columnas para formar un pórtico de entrada que configura la parte
más representativa del edificio.
La Segunda República lo convirtió en Casa de la Cultura, la
Guerra Civil en hospital militar y en 1951 pasó al Ayuntamiento de Huesca.
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Conservación
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Bueno
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Restauraciones
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Las pinturas decorativas son restauradas en 1917
por su autor Pascual Aventín. En 1954 las restaura Jesús Bueno y en los
ochenta, Enrique Cortijo.
En 1982 se lleva a cabo una rehabilitación
integral de este edificio.
En 2008 se lleva a cabo la restauración de la fachada trasera del edificio con financiación del Ayuntamiento de Huesca. |
Bibliografía
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SIPCA
www.patrimonioculturaldearagon.es
CALVO SALILLAS, M. J. "El Círculo
Oscense y el modernismo. La historia de un siglo", Argensola nº 114,
Huesca, 2004, pp. 131-177
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Autor de la ficha
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Luana Savalli Rabell
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lunes, 19 de enero de 2015
Antiguo Matadero Municipal de Huesca
Matadero
Municipal de Huesca-Centro Cultural Matadero
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Nombre común
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Matadero
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Tipo de Patrimonio
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Nivel de protección
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Bien catalogado
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Clasificación
|
Arquitectura
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Autor
|
Arquitecto Manuel Pardo y Pérez
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Datación
|
1900
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Estilo
|
Ecléctico
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Dimensiones
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El conjunto forma una parcela cerrada de 5.430 m2
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Localización
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Avda. Martínez de Velasco, 6. 22005 Huesca
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Propietario
|
Ayuntamiento de Huesca
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Promotor
|
Ayuntamiento de Huesca
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Materiales
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Piedra, hierro y ladrillo
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Descripción
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El arquitecto Manuel Pardo Pérez, construye en
1900 el matadero municipal de Huesca, ya que el anterior matadero datable
hacia 1850, se encontraba en estado ruinoso.
El Matadero se inaugura en 1905, y tendrá una
actividad de 70 años.
Tras su cierre, entra en un proceso de deterioro,
lo que conlleva que en 1999 se lleve a cabo una restauración por parte del
ayuntamiento de Huesca para dotar a este edifico de una nueva utilidad, el de
Centro Cultural.
Su transformación en Centro Cultural conllevó el
derribo de las partes ruinosas, reconstrucción de interiores y el añadido de
construcciones contemporáneas. El conjunto comienza su actividad como Centro
Cultural El Matadero en 2001.
El 9 de octubre de 2002, el Matadero Municipal
obra de Manuel Pardo, se declara Bien Catalogado del patrimonio Cultural
Aragonés.
La distribución que presentaba era la siguiente:
Al este el conjunto estaba formado por dos
pabellones laterales, del conserje y del administrador respectivamente, ambos
de planta cuadrada, idénticas estructuras que flanqueaban a la estructura
principal planta rectangular, dichos edificios
se encontraban realizados en piedra y mostraban las esquinas y zócalos en
piedra. Conformando una estructura simétrica.
En el centro de la parcela, lo que hoy es el
edificio principal, en origen se componía de dos naves laterales
rectangulares separadas por un patio que hacía de espacio comunicativo, hoy
concebido como un espacio unitario y cerrado. En origen el conjunto también presentaba
naves-establo
al norte y al sur, en la actualidad desaparecidas, y estaba dotado de otras edificaciones auxiliares, como era por ejemplo
el depósito de agua, realizado en este caso en hormigón armado.
El conjunto
buscaba un espacio unitario, diáfano y funcional, sin renunciar a la armonía
y belleza.
Podemos denominar
al conjunto de ecléctico, por la combinación de elementos constructivos del
mudéjar, en la decorativa utilización del ladrillo, un estilo clásico en
pilastras, basamentos, esquinas y vanos, y aire modernista en la utilización
del hierro como elemento también decorativo.
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Conservación
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Bueno
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Restauraciones
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Restauración en 1999 llevada a cabo por el Ayuntamiento de
Huesca, destinada a convertir el conjunto en centro cultural. Para
ello se tuvieron que tirar las partes más ruinosas, reconstruir en
profundidad los interiores con elementos de construcción contemporánea.
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Bibliografía
|
Inventario artístico de Huesca
Sipca
www.patrimonioculturaldearagon.es
|
Autor de la ficha
|
Luana Savalli Rabell
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